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Our America: The Latino Presence in American Art

Nuestra América: la presencia latina en el arte estadounidense



El centro de artistas chicanos

Ricardo Favela, 1975

screenprint
Smithsonian American Art Museum, Gift of Tomás Ybarra-Frausto, 1995.50.40
© 1975 Ricardo Favela

serigrafía
Smithsonian American Art Museum, donación de Tomás Ybarra-Frausto, 1995.50.40
© 1975 Ricardo Favela



Hasta La Victoria Siempre, c/s

Luis C. González and Héctor D. González, 1975

screenprint
Smithsonian American Art Museum, Gift of Tomás Ybarra-Frausto, 1995.50.23
© 1975 H. Gonzalez y Louie the Foot

serigrafía
Smithsonian American Art Museum, donación de Tomás Ybarra-Frausto, 1995.50.23
© 1975 H. Gonzalez y Louie the Foot




Humor and kinship among veterans led members of Rebel Chicano Art Front to adopt the ironic name of the Royal Chicano Air Force after their acronym—RCAF—was misidentified with the Canadian military. Operating out of their Sacramento, California, headquarters (the Centro de Artistas Chicanos), they organized community programs, designed murals, and printed posters in support of the United Farm Workers Union. This collaborative spirit shines in Hasta la Victoria Siempre, c/s, a print by Luis (or Louie “The Foot” González), based on his brother Héctor’s photograph of a United Farm Workers pro-labor rally. Interested in concrete poetry, Luis González wove the typed words long live, strike, and tomorrow into a fluid pattern.
El humor y la camaradería entre veteranos llevó a que los miembros del Rebel Chicano Art Front adoptaran el irónico nombre del Royal Chicano Air Force luego de que su sigla —RCAF— fuera confundida con la de los militares canadienses. Desde su sede, el Centro de Artistas Chicanos en Sacramento, California, la RCAF organizó programas comunitarios, diseñó murales e imprimió carteles apoyando a la Unión de Campesinos. Este espíritu de colaboración resplandece en Hasta la Victoria Siempre, c/s, un grabado de Luis (o Louie “The Foot”) González basado en la fotografía tomada por su hermano Héctor de una manifestación a favor de la Unión de Campesinos. Interesado en la poesía concreta, Luis González también enlazó las palabras mecanografiadas viva, huelga, y mañana en un tejido fluido.






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